第二篇 诗歌
| 《蒹葭》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 出处 | 《诗经•秦风》。秦风，秦地民歌 | 文学史地位 | 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集 | ||||||||||||||||||||||||||
| 评价 | 王国维在《人间词话》 中称赞这首诗“最得风人深致”。“ | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 特点 | (1) 意境朦胧、含蓄不尽 (主要特点)； (2) 重章叠句形式，回环往复、一唱三叹之美；(3) 层层递 进、步步深化诗歌意境的作用。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 时空 转移 | (1) “白露为霜”到“未晞”、“未已”，体现了时间的推移，暗示了追求时间的漫长与追求者的执著； (2) “在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”,体现了空间的转移，暗示了追寻对象的飘忽难觅。作用 有体现空间的多次转移、暗示追寻对象的飘忽。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《湘夫人》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 屈原，名平，字原，战国时楚人。 | 文体及出处 | 楚辞，选自《九歌》 | ||||||||||||||||||||||||||
| 文学 风格 | 他的作品往往采用大量神话传说，构思奇特，想象丰富，文辞华丽，韵律铿锵，地方色彩浓郁，充满 积极的浪漫主义精神，对我国文学有深远影响。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | 《湘夫人》是写湘君相约湘夫人但最终未能见面的情景，表达了湘君对湘夫人刻骨铭心的思念深情。 故本诗的抒情主体为湘君。(1) 直抒胸臆：如“ 目眇眇兮愁予”、“思公子兮未敢言”；(2) 通过举止形 态来表现人物的内心活动，如“登白薠兮聘望”、“捐余袂兮江中”；(3) 融情入景：如“嫋嫋兮秋风， 洞庭波兮木叶下”(4) 因情造景：如“鸟何卒兮蘋中”“罾何为兮木上”“麋何食兮庭中”、“蛟何为兮 水裔”(5) 借事抒情，如“朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨”。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 主要 情节 | 全篇依托水神祭祀中降神、迎神、娱神、送神四个基本步骤，大致可分为四节：第四节：湘夫人终究 没有来，湘君十分遗憾地将衣物投入水中， 以寄托对湘夫人的思念。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《陌上桑》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 出处 | 《汉乐府》 | 主要人物及形象特点 | 罗敷，既美丽，又坚贞，又聪明的采桑女子形象 | ||||||||||||||||||||||||||
| 主要情 节 | 这首民歌将民间流行的“赞美女”“桑林戏”“夸女婿”三类故事融为一体，诗分三段。第一段极写 罗敷的美貌，用侧面烘托的方法展示女主人公光彩照人的形象；第二段写罗敷严正拒绝使君的无理 要求，揭示她不慕权势、不畏强暴的坚贞品德；第三段写罗敷以“夸夫”的方式斥退“使君”，进一 步展现她的聪明机智。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 被吸引 的人物 及表现 | (1) “行者”(下担捋髭须) 、“少年”(脱帽著峭头) 、“耕者”、“锄者”(耕者忘其犁，锄者忘其锄)。 (2) “使君”：使君从南来，五马立踟蹰 (写太守) 。太守的居心叵测体现在：宁可共载否 (3) 罗敷 吓退眼前居心叵测的太守的方式是：“夸夫”。增加了诗篇的喜剧色彩。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《归园田居》(其一) | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 陶渊明， 中国历史上第一个大量写作田园诗的著名诗人。诗歌创作成就尤高，是著名的隐逸诗人。散 文代表作：《桃花源记》《五柳先生传》《归去来兮辞》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 特点 | 比喻、比拟明快而贴切，是本诗的显著特点。(1) 用“尘网”和“樊笼” 比喻官场；(2) 用“羁鸟恋 旧林，池鱼思故渊”比喻其摆脱官场、回归自然的心愿，寓意深切，足见其对身心 自由的真情向往和 追求；(3)“恋”字“思”字，将人的心理活动赋予鸟和鱼，拟人生动，顿生不少令人慨叹的情味。(4) 诗中带有拟人意味的是池鱼。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 语言风格 | 本诗语言风格简净质朴、平淡自然，但质朴中见丰腴，平淡中见警策，正是陶渊明诗歌艺术高明 之处。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 内容 分析 | 本诗描述了诗人归隐后的生活情景和心理感受，主要从三个方面表现他适意自然的人生态度：一是对 人之自然天性的尊重，二是对封建官场污浊的憎恶，三是对乡村简朴生活的喜爱。 “ 守拙”二字下得精到，只有身心能安宁于简朴生活之中者，才能真正体悟到“心远地自偏”“悠然见 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 南山”的人生境界。 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 《行路难》(其一) | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 李白，字太白，号青莲居士。唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | (1) 行为举止描写：“停杯投箸”、“拔剑四顾”，形象揭示英雄失意的抑郁悲愤；(2) 比兴：“欲渡黄 河冰塞川，将登太行雪满山”运用比兴， 以自然景象象征人世现实， 以路途艰险比况仕途艰难；(3) 用典：“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”，垂钓碧溪用吕尚 (姜太公) 故事，乘舟梦日用伊尹故事。 “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，长风破浪，借用南朝时宗悫“乘长风破万里浪”的话来形容自 己的宏伟抱负。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《登高》(其一) | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 杜甫。唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”，他的诗被称为“诗史”。杜甫的诗歌在艺术上 卓有建树，代表了唐诗的辉煌成就。代表作：《杜少陵集》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 创作时间 | 寓居夔州之时。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 特点 | 通篇运用对偶， 自始至终，贯通如一。首联两句的“风急天高”“渚清沙白”，尚且句中自对，被人誉 为“旷代之作”。本诗语言特别精练，“迴”“苦”“新”等字的运用，新警独特，颇见功力。尤其是五、 六两句 ( 万里悲秋常作客，百年多病独登台) ，以寥寥十四个字概括了自己的半生经历和凄苦遭遇，已 经到了“难易一字”的境界。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 背景 | 唐代宗大历初期，安史之乱虽已平息，但国家局势尚未安定，杜甫依然忧心忡忡，回归长安的心愿也 还无法实现。所以，登临之际，他悲从中来，不仅悲 自然之秋，更悲国家之秋和人生之秋。注：一般 认为，此诗作于重阳节，年份约在唐代宗大历二年 (767) ，当时，作者寓居夔州 (今四川奉节)。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 诗歌 内容 分析 | 隐约含蓄着身世飘零、韶华流逝、 国势衰颓、历史无情的悲怆。后四句抒发年老多病、长期流寓他乡 的愁苦，字字关系自己的经历遭遇，充溢着身世之感和家国之思， 内蕴非常丰厚。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《长恨歌》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 白居易，字乐天，晚年自号香山居士，唐代杰出诗人。 白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而 作”。他与元稹一起，倡导旨在揭露时弊的“新乐府运动”。在艺术上， 白居易诗以平易晓畅著称。有 《白氏长庆集》，存诗近三千首，数量之多，为唐人之冠。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | (1) 直抒胸臆，如“此恨绵绵无绝期”。(2) 融情入景，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”、“迟迟 钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。(3) 移情于景，“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声”。(4) 因情造景， 第四部分所写临邛道士寻觅杨贵妃的亡魂、 已身登仙界的杨贵妃仍情系尘寰的情景。(5) 借事抒情。 (6) 借举止抒情，用“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来”的失态举止，凸现杨贵妃“闻道汉家天子 使”时的激动、惶急心情。(7) 借比喻抒情， 白居易用“芙蓉如两柳如眉”来喻比杨贵妃的美貌，用 “比翼鸟”、“连理枝”来喻比李、杨的生死不渝；用“梨花一枝春带雨”来喻比杨玉环“闻道汉家天 子使”时的情态。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《早雁》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 杜牧，唐代杰出的诗人、散文家。与李商隐称“ 小李杜”。代表作：《樊川集》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | (1) 借象征抒情，以惊恐南徙的早雁，象征边境战乱中民众的苦难，具有关心民生疾苦的普遍意义。 (2) 借典故抒情、借景抒情：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 背景 | 唐武宗会昌二年八月，回纥进犯唐王朝北方边境地区。杜牧当时担任黄州刺史，闻讯之后深为边地人 民担忧，写这首诗表达他的关切与同情。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 特点 | 这是一首咏物诗，托物言志，通篇运用比兴象征手法，表面上句句写雁，实际上句句关系时事与逃难 的人民。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《虞美人》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 李煜，号钟隐，又号莲峰居士，史称李后主。善以白描手法摹写景物，形象鲜明，具有很高的艺术性， 对后代颇有影响。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情方法 | 借比喻抒情：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流” | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作品 分析 | 这首词写在李煜亡国被俘之后，抒发了他的故国之思，亡国之恨。作者借“春花秋月”、“雕栏玉砌” 等景物抒发物是人非、江山易主的伤痛，内蕴丰富。末两句，以“一江春水”喻愁，使抽象的愁绪有 了载体，变得形象可感，写出了胸中忧愁之无边无际、无穷无尽，意境深远。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《八声甘州》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 柳永，原名三变，北宋词人。以词著称于世，是婉约派词人的著名代表。代表作：《乐章集》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情方法 | 本词上片借景抒情，下片借事抒情，词中“登高临远”四字，是融贯上下片的过渡线索。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 艺术特点 | 运用白描语言状物传情，雅俗共赏，堪称婉约风格的当行本色。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 主旨 | 这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。词人倾吐了萍踪漂泊的苦衷，表现了因事业无成而产生的内 心矛盾。作品从一个侧面反映封建时代中下层士子典型的生活遭遇和思想情绪。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 内容分析 | 词的上片，以层层铺叙的手法，描绘登高所见之景。开头以一“对 ”字领起，先总写清秋江天之 寂寥；继以霜风、关河、残照之景，作气氛渲染；“红衰翠减”，更见一片萧瑟；江水无语，又可 谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄的感伤。写景中浸染了词人浓重的人生感叹。下片 以委婉曲折的笔法，抒写临远思归之情。“不忍登高临远”数句，直接抒发了羁旅之苦、思乡之 切；“想佳人”以下，转换角度，驰聘想象，“从对面写起”，由己之思彼转写彼之思己，从而把 游子漂泊、归乡不得的凄苦情怀表达得淋漓尽致，悱恻动人。惟有长江水，无语东流用拟人手法。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《江城子》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 苏轼，号东坡居士，北宋著名文学家，唐宋八大家之一。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏 ”。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 文体 | 悼亡词，是我国历代悼亡作品中的杰作。 | 写作地点 | 山东密州 | ||||||||||||||||||||||||||
| 写作特点 | 白描手法、笔法时分时合 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 内容 分析 | 词的序言明白交代写作缘起乃“记梦 ”，整首词即由此展开。上片侧重写入梦之前对亡妻的绵绵思念， 既倾诉了十年来作者对亡妻的怀念无时不在无处不在，也透露出自身因宦途艰难而生发的苦恼忧伤。 下片前五句正面描写梦境，突出展现“ 小轩窗，正梳妆”与“相顾无言，唯有泪千行”两个场景，一 乐一悲，交相映照，以虚幻的景象表达真切的情意，催人泪下。末尾三句写梦后哀思，借托“明月夜， 短松冈”的想象之景，抒发郁结心中的孤苦凄凉。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 写作 优点 | (1) 以时分时合的笔法抒写思念。作者时而写亡妻，时而写自身，时而又关合双方，其基础是十年 美满的婚姻生活和夫妻之间的情深意笃，其效果则强化了死生契阔后的酸楚哀伤。(2) 白描手法。无 论描写人物的容貌 (尘满面，鬓如霜) 、行为 (相顾无言，唯有泪千行) ，还是室内场景 (小轩窗，正 梳妆) 、野外风物 (明月夜，短松冈)，作者都用白描手法，言辞虽平朴简短，但形象鲜明，特征清晰， 表现力极强。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《声声慢·秋情》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 李清照，号易安居士，南宋词人。是我国古代文学史上卓越的女作家、女词人。她的词以南渡为界， 分为前后两期。代表作：《漱玉词》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | (1) 直抒胸臆，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。(2) 移情于景，“三杯两盏淡酒”不是真的酒“淡”， 而是由愁情深重难解所产生的一种主观感受。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，不可能真的是“旧 时相识”，而是因过度思念新丧的丈夫所造成的一种心理错觉 (思乡之情) 。(3) 借比喻抒情，写菊花 “满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，就是李清照对自己当时悲惨遭遇、人老珠黄、孤苦无依 情景的自喻性写照，其中充满身世变迁、无可奈何之叹。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 语言 特点 | 一是运用了“寻寻觅觅”、“冷冷清清”、“凄凄惨惨戚戚”和“点点滴滴”九组叠字，富于创造精神； 二是采用了“将息”、“怎生”、“次第 ”、“了得”等不少宋代的口语，朴素浅近而又真切自然。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《摸鱼儿》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋词人。词风以豪放悲壮为主，因为两宋豪放词派由苏轼开创，而由辛 弃疾继承、发展，故后人往往以“苏辛”并称。代表作：《稼轩长短句》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情方法 | (1) 借举止抒情，“休去倚危栏”。(2) 借比喻抒情。(3) 借典故抒情。词人用画檐蛛网自喻。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 突出 特点 | 本篇比兴手法通贯全篇。如全词前后三次写及的残春景象，是南宋局势风雨飘摇的象征；词中美人之 失宠见妒、伤春怀怨，则显然是作者遭际、心境的比况。整首词的外在形象与深层寓意若即若离，寄 托深远。本词“肝肠似火， 色貌如花”，寓豪放于婉约之中，风格刚柔相济。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 内容 分析 | 全词以比兴象征手法抒写情杯。上片借物起兴；下片托古喻今，用汉武帝时陈皇后的宫闱旧事比兴， 以美人之失宠、见妒、闲愁、苦思，暗示自己南渡以来，长期遭受朝廷冷落、排挤、猜忌的际遇，抒 发华年虚掷、抱负成空的苦闷激愤。全词抒情委婉沉郁。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《再别康桥》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 徐志摩。 中国现代著名诗人。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 文体 知识 | 本篇最初发表于 1928 年 12 月《新月》，收入《猛虎集》。1921 年徐志摩曾入“剑桥大学研究院”读研 究生。1928 年秋徐志摩出国讲学，再度至英国剑桥大学。康桥：即剑桥。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 方法 | (1) 移情于景，“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦”。(2) 借举止抒情，“轻轻来”“轻轻走”。(3) 借事抒情，“撑一支长篙，向青草更青漫溯，满载一船星辉， | ||||||||||||||||||||||||||||
| 在星辉斑斓里放歌”。 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 美感 特征 | 本诗以悦目赏心的诗性美感著称。这诗性美感主要体现在以下三个方面：(1) 诗情画意的意象美。(2) 抒情说法的精彩多样。“在康河的柔波里，我甘心做一条水草”，“波光里的艳影，在我的心头荡漾”， 这是自喻为物，托物寄情，贴切而易懂。 以“夕阳中的新娘”喻“河畔的金柳”，以“别离的笙箫” 喻“悄悄”，是通过美化对象来激发感情，新鲜而动人。“西天的云彩”和“彩虹似的梦”是象征，前 者是即景暗示西方文明，后者是造景隐喻美好理想，均意在言外。特别是反复用“轻轻来”、“悄悄走” 的举止来渲染惜别之情的深挚，更是亲切感人。(3) 诗歌体式的建筑美、音乐美。建筑美主要体现的 结构的完善、章节的整齐、 句式的匀称；音乐美主要体现在节奏的流畅、音节的顿挫、韵律的和谐。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《一句话》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情方法 | (1) 直抒胸臆：“有一句话说出就是祸”。(2) 诗中大量运用了隐喻象征手法。“有一句话说出就 是祸，有一句话能点得着火”，其中“一句话”隐喻火种，“火”隐喻民众革命，这两句诗，反映 了当时中国政治黑暗、革命一触即发的社会现实。“火山”象征蕴藏着巨大力量的民众，“霹雳” 象征民众革命的声威和力量，表现出诗人对民众和民众革命的坚定信心。“咱们的中国”，则暗示 未来的祖国将由人民当家作主，表现出诗人对理想中国的向往和赞颂。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 语言特点 | 形式整齐，语言自然平易而富于节奏感，有适于吟诵的特点。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《雨巷》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情 手法 | 象征手法的运用是这首诗的显著特点。“丁香”是美丽、高洁、愁怨的象征，“雨巷”是人生漫漫长路、 狭窄天地的象征，“撑着油纸伞”，“独自仿徨”、“默默彳亍 ”是等待、希望和追求的象征。“颓圮的篱 墙”是家园的破落与环境总值的低潮的象征，“雨的哀曲”，是环境凄苦、遭际不幸的象征。最主要的 象征当然是“丁香姑娘”。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 主旨 | 从 日常生活的角度来看，这是一首爱情诗。从诗中反映的情绪来看，可将其置放于当时政治斗争的大 背景中来加以阐释。这首短诗运用的描写情感之词，如彷徨、寂寥、愁怨、忧愁、哀怨、冷漠、凄清、 惆怅、太息、凄婉、迷茫等等，渲染了一种孤独愁苦的情感主调，但内里生长的也不无思索、希望与 探求的积极因素。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 语言 特色 | (1) 营造中国古典诗词的意境美。意境强调情景交融、虚实相生，强调言外之意、韵外之致，强调 耐人品味的和谐整体的艺术空间。(2) 本诗的突出成就还在于诗歌节奏的音乐性方面。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《祖国啊，我亲爱的祖国》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 本诗系舒婷 1979 年在《诗刊》上发表的处女作，后收入作者第一部诗集《双桅船》。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 抒情方法 | (1) 直抒胸臆，“我是贫穷，我是悲哀”。(2) 借象征抒情 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 主旨 | 本诗以“祖国啊，我亲爱的祖国”为题，看似非常平直，实质蕴涵着无穷的感慨。“祖国”一词 的重复，表达了诗人对祖国母亲一再受到历史重创的哀痛与今日重现光明的感奋。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 艺术表现 特点 | 新颖传神的意象运用。(1) 带有陈旧、颓败、贫瘠、阻滞的整体色彩的形象：“破旧的老水车”、 “熏黑的矿灯”、“干瘪的稻穗”、“失修的路基”、“淤滩上的驳船”。(2) 祖国的沉重负载：“把 纤绳深深/勒进你的肩膊”。(3) 祖祖辈辈的美好理想在久远的贫穷与悲哀中一再失落：“飞天” 与未落地面的“花朵。(4) 富于生机与活力的意象象征祖国正如东升的旭日喷薄而起：古莲的 胚芽、挂着眼泪的笑涡、雪白的起跑线、绯红的黎明) 。四个章节的情感逻辑是逐层递进。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 《我愿是一条急流》 | |||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 裴多菲，匈牙利诗人、革命家 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 最鲜明的 特点 | 通过一系列比喻来表达深切的爱情。喻指“我”的：急流、荒林、城堡的废墟、草棚、云朵； 喻指“我的爱人”：小鱼、小鸟、常春藤、烈火、太阳。这些喻体的选择，把夫妻之间相依为命、 坚贞不渝的纯真感情表现得淋漓尽致，体现了诗人对妻子的敬重与赞美。诗中“我”的形象都 显得荒芜、简陋、残缺。 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 语言风格 | 语言朴实，不加雕琢；结构匀称，节奏明快。 | ||||||||||||||||||||||||||||
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