第三篇 小说
| 《枕中记》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 沈既济，唐传奇作家、史学家。 | 代表作 | 《枕中记》、《任氏传》 | |||||||||||||||||||||||||
| 艺术 特点 | 构思非常奇妙。(1) 作者欲取先予，随顺引达，让卢生经历“达—— 穷——达 ”的人生起伏后，在位 极人臣、享尽荣华富贵时幡然醒悟。(2) 虚实结合，两相比照。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 文章 立意 | 通过叙述卢生梦前的抱负、梦中的遭遇、梦后的觉悟，警示世人：人生若一意追逐功名富贵，到头来 终究是一枕黄粱，远不如身体无恙，性命无虞，心情无忧。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 后世 影响 | 元明以还，马致远、汤显祖、蒲松龄等名家都曾以《枕中记》为故事原型而再度创作发挥，致使“黄 粱梦”成了富于象征意味的文化符号。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《婴宁》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 蒲松龄,字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士， 清代文学家。 | 代表作 | 《聊斋志异》，是我国文言文短篇志怪小说中 成就最高的作品集。 | |||||||||||||||||||||||||
| 情节 | 小说的表层叙事，是王子服遇美女、寻美女、娶美女的经过，但内里实精，却是鬼母养狐女、教狐 女、嫁狐女的过程。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 人物 形象 | (1) 婴宁个性的表层是爱笑：无时无地的笑，千姿百媚的笑； 内里是痴憨：不解人情，不谙世事。 婴宁的性格最终发生了很大转化： 由“无时不笑”到“矢不复笑”，再到“笑须有时”。这转化意味 着婴宁自然天性的失落和对社会礼法的顺应；(2) 鬼母：具有整体建构和主题深化的双重价值。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 艺术 特点 | (1) 人物形象，个性鲜明；小说《婴宁》最吸引人的地方,就是婴宁的笑。(2) 情节安排， 匠心独 运；(3) 环境描写，烘托云月。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《宝黛吵架》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，清代伟 大现实主义作家。 | 代表作 | 长篇章回小说《石头记》(即《红楼梦》)，堪 称中国古代长篇小说的高峰。 | |||||||||||||||||||||||||
| 文章 精髓 | 本文的精到，在于揭示了恋爱中少男少女内心与言行不符乃至悖反的普遍现象。爱到极处，反生争 吵；爱之愈深，争吵愈多愈烈。这反映了人性的复杂和内心的奥秘。从这个意义上说，有情人弄假 成真、弄巧成拙是超越时代和国界的。便赌气向颈上摘下“通灵玉”来，咬咬牙，狠命往地下一摔 属于行为举止描写。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《断魂枪》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 老舍，原名舒庆春，字舍予，满族人，现当代著名作家。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 艺术 特点 | (1) 人物形象，个性鲜明：①沙子龙：外冷内热、深藏不露、孤傲执着。②王三胜：争强好胜，性 格外露， 以利己为待人处世之道。③孙老者：豪爽乐观，积极进取，嗜武如命。(2) 环境描写，烘 托云月。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 描写方法 | 善于通过白描手法刻画人物形象。语言简洁生动，对话声口毕肖，比喻新奇贴切，极富表现力。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《哦，香雪》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 人物 形象 | 香雪就是这质朴美的化身。她心地纯真，“洁净如水晶的眼睛”，能使“爱计较的人也变得慷慨大方”； 她性格执著，为了一个小小的“铅笔盒”心愿，竟能不顾后果地冲上火车；她生性胆怯，但趁着心 愿满足的激情，也能勇敢地在暗夜荒山中独自穿行。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 艺术 特点 | (1) 视角独到，以小见大。如果把火车看作现代文明的象征，那么，台儿沟就是古老中国大地的缩 影。火车终于开进了贫穷、落后、封闭、沉寂的深山，虽然只在台儿沟停站—分钟，却具有整个中 国正在发生现代化转折和它尚于初始阶段的隐喻意义。(2) 中心画面鲜明突出，整体构思颇具匠心。 中心画面中，对香雪暗夜独行的心理刻画尤为精彩：有兴奋，也有恐惧，两者交替演进，切合人物 的处境和心性，合情合理； 围绕着铅笔盒勾勒行为举止，展现心理活动。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《苦恼》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 契诃夫，俄国小说家、戏剧家。契诃夫的小说言简意赅，冷竣客观，独树一帜。他与莫泊桑齐名， 被认为是世界上最有影响的短篇小说家之一。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 情节 | 小说描写一个老马夫姚纳儿子刚刚死去，他想向人们倾诉自己心中的痛苦，无奈偌大的一个彼得堡 竟找不到一个能够听他说话的人，最后他只能对着他的小母马诉说。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《麦琪的礼物》 | ||||||||||||||||||||||||||||
| 作者 | 欧•亨利，美国著名短篇小说家。他的小说诙谐幽默，寓悲于喜，形成“含泪的微笑”的独特风格。 小说情节生动，构思片妙，结局往往出人意料而又不悖情理，历来为人们所称道。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 艺术 特点 | 情节安排，匠心独运。《麦琪的礼物》是制造悬念、结局意外巧合的范例。一明一暗、虚实相生的双 线并行叙述安排，(作者只详细描述了德拉卖长发买表链的过程，而对杰姆卖金表买发梳的经过却只 字不提，直到结尾处才一笔点出)。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 表现 手法 | 作者善于通过外部行动和表情描写来刻画人物的心理活动。小说描述德拉站在壁镜前决心卖掉秀发 时的由兴奋、到惊骇、到留恋、到痛苦、再到坚定的心理过程，都是通过外在动作和表情描写来显 现的，十分真切、细腻而生动传神。 | |||||||||||||||||||||||||||
| 语言 | 体现了欧 | 亨利小说“含泪的微笑”的独特风格。与此相应的是语言的幽默诙谐。 | ||||||||||||||||||||||||||
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