全国2006年7月高等教育自学考试
中国现代文学作品选试题
课程代码：00530
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.在小说《断魂枪》中，主动登门挑战并要求学习“五虎断魂枪”这一绝技的人物是( )
A.沙子龙 B.王三胜
C.孙老者 D.孙侦探
2.《别了，哥哥》的基调是( )
A.高亢激越 B.忧郁悲愤
C.姜婉缠绵 D.朴拙平淡
3.下列作品中，以爱和美为主题的作品是( )
A.《桃园》 B.《月牙儿》
C.《钓台的春昼》 D.《呼兰河传》
4.《拜堂》的作者是( )
A.郁达夫 B.台静农
C.废名 D.许地山
5.作者标明是“一首忏悔的诗”的作品是( )
A.《雨巷》 B.《大堰河——我的褓姆》
C.《我用残损的手掌》 D.《上山》
6.下列剧作属于田汉的是( )
A.《雷雨》 B.《南归》
C.《屈原》 D.《升官图》
7.散文《雅舍》表现了作者( )
A.自暴自弃的心态 B.超脱旷达的心态
C.壮怀激烈的心态 D.怀才不遇的心态
8.丰子恺的散文《给我的孩子们》是( )
A.《子恺画集》的代序 B.《缘缘堂随笔》的序
C.《子恺随笔录》的后记 D.《缘缘堂再笔》的跋
9.郭沫若《凤凰涅般》采用的诗体形式是( )
A.自由体 B.新格律诗
C.民歌体 D.楼梯式
10. 在理论上主张新诗应具有“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”的诗人是( )
A.胡适 B.郭沫若
C.徐志摩 D.闻一多
11. 《春风沉醉的晚上》中的“我”是( )
A.颓废派作家 B.失业的穷困的知识分子
C.封建知识分子 D.革命者
12.《秋夜》里作为反抗黑暗的战士形象的象征体是( )
A.奇怪而高的天空 B.枣树
C.小粉红花 D.月亮
13.下列作品中，带有“忧郁”感情色彩的作品是( )
A.《我爱这土地》 B.《洗衣歌》
C.《别了，哥哥》 D.《我用残损的手掌》
14.巴金代表作《家》中“两重人格”最突出的人物是( )
A.觉慧 B.觉民
C.觉新 D.高老太爷
15.下列反映40年代解放区“土改”生活的作品是( )
A.《月牙儿》 B.《菉竹山房》
C.《太阳照在桑干河上》 D.《山峡中》
16.《在其香居茶馆里》双线结构中，其暗线是( )
A.方治国与刑幺吵吵的冲突 B.米贩子蒋门神与刑幺吵吵的冲突
C.新县长与联保主任的勾结 D.新县长与邢幺吵吵的大哥的勾结
17.以曹七巧为主人公的小说是( )
A.《倾城之恋》 B.《呼兰河传》
C.《金锁记》 D.《寒夜》
18.《财主底儿女们》中所刻画的“王熙凤式”的人物是( )
A.蒋淑珍 B.春桃
C.金素痕 D.曹七巧
19.“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉……”诗句的作者是( )
A.闻一多 B.艾青
C.郭沫若 D.戴望舒
20.叶圣陶早期的创作特色是( )
A.细腻深刻的心理描写，浓郁的抒情色彩 B.冷静客观地描写灰色的卑琐人生
C.融小说、散文、诗歌特点于一体 D.具有自叙传的特点
21.以“横断面的描写法”，用“多少人生的零碎来阐明一个观念”的剧作是( )
A.《雷雨》 B.《日出》
C.《原野》 D.《北京人》
22.路翎长篇小说《财主底儿女们》的时代背景是( )
A.从“一·二八”事变到苏德战争爆发 B.从“一·二八”事变到“七七”事变
C.从“一·二八”事变到解放战争开始 D.从“七七”事变到新中国成立
23.“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权力!”说出这句话的人物出自小说( )
A.《小城三月》 B.《伤逝》
C.《莎菲女士的日记》 D.《金锁记》
24.散文集《饿乡纪程》的作者是( )
A.丽尼 B.瞿秋白
C.巴金 D.何其芳
25.小说《边城》的女主人公翠翠( )
A.暗自倾心于船总的儿子天保 B.暗自倾心于船总的儿子傩送
C.对天保和傩送有同样好感 D.在天保和傩送之间犹豫不定
26.臧克家的《星星》在写作上的主要特点是( )
A.运用象征手法，以典雅的语言和亲切的口吻来表达诗情
B.运用夸张手法，以激愤的语言和冷峻的口吻来表达诗情
C.运用暗喻手法，以口语般的语言和告白式的亲切口吻来表达诗情
D.运用拟人手法，以质朴的语言和告白式的亲切口吻来表达感情
27.小说《子夜》中与吴荪甫在公债市场上展开激烈争斗的人是( )
A.孙吉人 B.王和甫
C.屠维岳 D.赵伯韬
28.《秋夜》末尾，“我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们”一句中的“英雄”是指( )
A.星星 B.枣树
C.野花草 D.小青虫
29.何其芳的散文《雨前》中没有提及的意象是( )
A.鹰 B.鸽群
C.海燕 D.鸭子
30.“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。”这句诗的作者是( )
A.艾青 B.冯至
C.臧克家 D.卞之琳
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31.《潘先生在难中》一文中潘先生的性格特征是( )
A.苟安 B.自私
C.怯懦 D.质朴
E.脆弱
32.《上海屋檐下》的艺术形象有( )
A.黄家楣 B.施小宝
C.李石清 D.匡复
E.杨振宇
33.《再别康桥》的艺术特点是( )
A.气氛、感情、景象三者融汇 B.格调轻盈柔和
C.梦幻般的情调 D.色彩丰富
E.富有音乐美与动态美
34.《爱尔克的灯光》中作者写到了( )
A.爱尔克的灯光 B.旧居的灯光
C.心灵的灯光 D.作者书桌上的灯光
E.作者姐姐窗前的灯光
35.艾芜小说《山峡中》野猫子的性格特点有( )
A.活泼、精灵 B.充满活力和野性
C.狡黠、凶狠 D.勤劳、勇敢
E.天真而又调皮
三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)
36.简析《雨巷》的艺术特色。
37.简析周朴园的形象。
38.结合作品，谈谈阿Q的精神胜利法表现在哪些方面?
四、论述题(本大题共1小题，16分)
39.结合作品，论述《小二黑结婚》的艺术特点。
五、阅读分析题(本大题共1小题，20分)
40.阅读周作人的散文《乌篷船》，写一篇不少于500字的评析文章。要求：
(1)文章应包含对作品主题和艺术特色等方面的论析。
(2)分析应联系作品实际，观点正确，条理清楚，语言通顺，书写整洁。
乌 篷 船
周作人
子荣君：
接到手书，知道你要到我的故乡去，叫我给你一点什么指导。老实说，我的故乡，真正觉得可怀恋的地方，并不是那里;但是因为在那里生长，住过十多年，究竟知道一点情形，所以写这一封信告诉你。
我所要告诉你的，并不是那里的风土人情，那是写不尽的，但是你到那里一看也就会明白的，不必罗唆地多讲。我要说的是一种很有趣的东西，这便是船。你在家乡平常总坐人力车，电车，或是汽车，但在我的故乡那里这些都没有，除了在城内或山上是用轿子以外，普通代步都是用船。船有两种，普通坐的都是“乌篷船”，白篷的大抵作航船用，坐夜航船到西陵去也有特别的风趣，但是你总不便坐，所以我也就可以不说了。乌篷船大的为“四明瓦”(Sy—menn—goa)，小的为脚划船(划读如uoa)亦称小船。但是最适用的还是在这中间的“三道”，亦即三明瓦。篷是半圆形，用竹片编成，中夹竹箬，上涂黑油;在两扇“定篷”之间放着一扇遮阳，也是半圆的，木作格子，嵌着一片片的小鱼鳞，径约一寸，颇有点透明，略似玻璃而坚韧耐用，这就称为明瓦。三明瓦者，谓其中舱有两道，后舱有一道明瓦也。船尾用橹，大抵两支，船首有竹篙，用以定船。船头着眉目，状如考虑，但似在微笑，颇滑稽而不可怕，唯白篷船则无之。三道船篷之高大约可以使你直立，舱宽可以放下一顶方桌，四个人坐着打麻将，——这个恐怕你也已学会了罢?小船则真是一叶扁舟，你坐在船底席上，篷顶离你的头有两三寸，你的两手可以搁在左右的舷上，还把手都露出在外边。在这种船里仿佛是在水面上坐，靠近田岸去时泥土便和你的眼鼻接近，而且遇着风浪，或是坐得少不小心，就会船底朝天，发生危险，但是也颇有趣味，是水乡的一种特色。不过你总可以不必去坐，最好还是坐那三道船罢。
你如坐船出去，可是不能像坐电车的那样性急，立刻盼望走到。倘若出城，走三四十里路，(我们那里的里程是很短，一里才及英哩三分之一)，来回总要预备一天。你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物色，随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白苹，渔舍，各式各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。偏门外的鉴湖一带，贺家池，壶觞左近，我都是喜欢的，或者往娄公埠骑驴去游兰亭(但我劝你还是步行，骑驴或者于你不很相宜)，得到暮色苍然的时候进城上都挂首薜荔的东门来，倒是颇有趣味的事。倘若路上不平静，你往杭州去时可于下午开船，黄昏时候的景色正最好看，只可惜这一带地方的名字我都忘记了。夜间睡在舱中，听水声橹声，来往船只的招呼声，以及乡间的犬吠鸡鸣，也都很有意思。雇一只船到乡下去看庙戏，可以了解中国旧戏的真趣味，而且在船上行动自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就渴酒，我觉得也可以算是理想的行乐法。只可惜讲维新以来这些演剧与迎会都已禁止，中产阶级的低能人别在“布业会馆”等处建起“海式”的戏场来，请大家买票看上海的猫儿戏。这些地方你千万不要去。——你到我那故乡，恐怕没有一个人认得，我又因为在教书不能陪你去玩，坐夜船，谈闲天，实在抱歉而且惆怅。川岛君夫妇现在偁山下，本来可以给你绍介，但是你到那里的时候他们恐怕已经离开故乡了。初寒，善自珍重，不尽。
十五年一月十八日夜，于北京
(选自《泽泻集》，北新书局1927年9月初版)
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